Alain Recoing

Part. 1 : Préambule
[00:08:07]
- Chap. 1 :
  Les marionnettes : Souvenirs d'enfance
  [00:02:23]
- Chap. 2 :
  Tombé dans la marionnette par hasard
  [00:05:43]
Part. 2 : Rompre avec l'esprit de classe
[00:10:19]
- Chap. 3 :
  Une éducation bourgeoise
  [00:02:48]
- Chap. 4 :
  L'expérience de la guerre
  [00:03:28]
- Chap. 5 :
  Des amitiés au théâtre
  [00:02:27]
- Chap. 6 :
  Accident de parcours
  [00:01:35]
Part. 3 : Gaston Baty, l'emprise d'un apprentissage
[00:08:33]
- Chap. 7 :
  La marionnette selon Gaston Baty
  [00:02:20]
- Chap. 8 :
  Gaston Baty, un homme de l'art
  [00:02:25]
- Chap. 9 :
  « La marionnette va là où l'acteur ne peut pas aller »
  [00:02:38]
- Chap. 10 :
  La pédagogie de Baty
  [00:01:09]
Part. 4 : De la pub à l'Ecluse
[00:10:59]
- Chap. 11 :
  Stage chez Francis Raphard
  [00:03:00]
- Chap. 12 :
  Publicité pour la Seita
  [00:02:16]
- Chap. 13 :
  Des marionnettes pour le Plan Marshall
  [00:05:43]
Part. 5 : La marionnette s'invite au cabaret
[00:11:13]
- Chap. 14 :
  La grande époque des cabarets
  [00:02:54]
- Chap. 15 :
  Spectacles burlesques pour adultes
  [00:03:20]
- Chap. 16 :
  Une esthétique traditionnelle de la marionnette
  [00:04:58]
Part. 6 : La marionnette auxiliaire de l'école
[00:13:55]
- Chap. 17 :
  Les registres de la marionnette dans les années 50
  [00:02:03]
- Chap. 18 :
  Marionnettes et nouvelle pédagogie
  [00:05:51]
- Chap. 19 :
  Le milieu scolaire, un débouché vital et formateur
  [00:01:36]
- Chap. 20 :
  Les années 60 : les marionnettes dans les Maisons de la Culture
  [00:04:25]
Part. 7 : «Martin Martine», les stars de la télé
[00:11:33]
- Chap. 21 :
  Un rendez-vous pour la Jeunesse
  [00:02:53]
- Chap. 22 :
  Réinventer la manipulation pour la télévision
  [00:04:15]
- Chap. 23 :
  Fin de l'émission, malgré le succès populaire
  [00:02:47]
- Chap. 24 :
  «Martin, Martine», un bilan
  [00:01:38]
Part. 8 : Militer et ne compter que sur soi
[00:19:06]
- Chap. 25 :
  Du Syndicat des Castelets Parisiens au Congrès national des marionnettistes
  [00:03:59]
- Chap. 26 :
  Création du Centre national des marionnettes
  [00:04:33]
- Chap. 27 :
  La marionnette, parent pauvre des arts du spectacle ?
  [00:01:22]
- Chap. 28 :
  Un lieu de création et de formation à Paris
  [00:02:49]
- Chap. 29 :
  Transmettre le « métier »
  [00:03:42]
- Chap. 30 :
  Le marionnettiste, un artisan
  [00:02:40]
Part. 9 : Charleville Mézières
[00:09:55]
- Chap. 31 :
  Le Festival des marionnettes s'installe à Charleville
  [00:03:36]
- Chap. 32 :
  Une programmation pléthorique
  [00:03:21]
- Chap. 33 :
  L'Institut de la marionnette
  [00:02:56]
Part. 10 : mai-68
[00:08:58]
- Chap. 34 :
  Les marionnettistes et Mai 68 : une rencontre manquée
  [00:04:48]
- Chap. 35 :
  Eclatement des frontières des arts du spectacle
  [00:04:10]
Part. 11 : Antoine Vitez : l'ami, l'élève, le maître
[00:15:07]
- Chap. 36 :
  La Petite Clé d'or, d'après Alexis Tolstoï
  [00:02:24]
- Chap. 37 :
  S'adapter aux contraintes techniques
  [00:02:13]
- Chap. 38 :
  Antoine Vitez, marionnettiste
  [00:02:59]
- Chap. 39 :
  «Faust» et «La Tentation de saint Antoine»
  [00:07:31]
Part. 12 : Punch, le descendant de Polichinelle
[00:15:48]
- Chap. 40 :
  Un personnage universel
  [00:03:50]
- Chap. 41 :
  La langue de Polichinelle
  [00:04:50]
- Chap. 42 :
  «La ballade de Mister Punch», un souffle créatif
  [00:02:49]
- Chap. 43 :
  A l'Opéra de Hambourg
  [00:04:17]
Part. 13 : Le théâtre aux mains nues en Afrique et en Asie
[00:15:15]
- Chap. 44 :
  Genèse d'un nom
  [00:01:24]
- Chap. 45 :
  Punch en Afrique
  [00:02:45]
- Chap. 46 :
  Gilgamesh en Indonésie
  [00:04:44]
- Chap. 47 :
  Un art en mouvement
  [00:02:51]
- Chap. 48 :
  Monter Kateb Yacine
  [00:03:30]
Part. 14 : Une famille saltimbanque
[00:09:06]
- Chap. 49 :
  Maryse Le Bris, sculptrice de marionnettes
  [00:04:05]
- Chap. 50 :
  L'esprit de famille
  [00:02:52]
- Chap. 51 :
  La dynastie Recoing
  [00:02:09]
Part. 15 : Les mémorables
[00:10:18]
- Chap. 52 :
  «Le Grand-Père fou»
  [00:03:39]
- Chap. 53 :
  «Manipulsations»
  [00:02:23]
- Chap. 54 :
  Création et militantisme
  [00:04:15]

Les marionnettes : Souvenirs d'enfance

Tombé dans la marionnette par hasard

Une éducation bourgeoise

L'expérience de la guerre

Des amitiés au théâtre

Accident de parcours

La marionnette selon Gaston Baty

Gaston Baty, un homme de l'art

« La marionnette va là où l'acteur ne peut pas aller »

La pédagogie de Baty

Stage chez Francis Raphard

Publicité pour la Seita

Des marionnettes pour le Plan Marshall

La grande époque des cabarets

Spectacles burlesques pour adultes

Une esthétique traditionnelle de la marionnette

Les registres de la marionnette dans les années 50

Marionnettes et nouvelle pédagogie

Le milieu scolaire, un débouché vital et formateur

Les années 60 : les marionnettes dans les Maisons de la Culture

Un rendez-vous pour la Jeunesse

Réinventer la manipulation pour la télévision

Fin de l'émission, malgré le succès populaire

«Martin, Martine», un bilan

Du Syndicat des Castelets Parisiens au Congrès national des marionnettistes

Création du Centre national des marionnettes

La marionnette, parent pauvre des arts du spectacle ?

Un lieu de création et de formation à Paris

Transmettre le « métier »

Le marionnettiste, un artisan

Le Festival des marionnettes s'installe à Charleville

Une programmation pléthorique

L'Institut de la marionnette

Les marionnettistes et Mai 68 : une rencontre manquée

Eclatement des frontières des arts du spectacle

La Petite Clé d'or, d'après Alexis Tolstoï

S'adapter aux contraintes techniques

Antoine Vitez, marionnettiste

«Faust» et «La Tentation de saint Antoine»

Un personnage universel

La langue de Polichinelle

«La ballade de Mister Punch», un souffle créatif

A l'Opéra de Hambourg

Genèse d'un nom

Punch en Afrique

Gilgamesh en Indonésie

Un art en mouvement

Monter Kateb Yacine

Maryse Le Bris, sculptrice de marionnettes

L'esprit de famille

La dynastie Recoing

«Le Grand-Père fou»

«Manipulsations»

Création et militantisme