Jean-Claude Carrière

Part. 1 : Être conteur d'histoires
[00:07:48]
- Chap. 1 :
  Un homme de tous les écrits
  [00:02:38]
- Chap. 2 :
  Un conteur
  [00:01:01]
- Chap. 3 :
  Une histoire sans cesse réinventée
  [00:00:57]
- Chap. 4 :
  Le rôle du conteur et du conte
  [00:01:46]
- Chap. 5 :
  Dans un monde sans livres
  [00:01:24]
Part. 2 : À quoi servent les histoires ?
[00:08:02]
- Chap. 6 :
  Qu'est ce qu'une histoire ?
  [00:02:24]
- Chap. 7 :
  Laurel et Hardy
  [00:03:07]
- Chap. 8 :
  Une histoire dit des choses importantes
  [00:02:29]
Part. 3 : Conteur dans un monde désenchanté
[00:11:48]
- Chap. 9 :
  Un optimisme mitigé
  [00:02:13]
- Chap. 10 :
  La fin des illusions
  [00:00:56]
- Chap. 11 :
  Le conteur n'a pas à s'engager
  [00:02:55]
- Chap. 12 :
  Des histoires d'un autre monde
  [00:03:21]
- Chap. 13 :
  Les mythes chrétiens
  [00:02:21]
Part. 4 : Histoire des histoires
[00:15:54]
- Chap. 14 :
  Une activité poétique à la marge
  [00:02:47]
- Chap. 15 :
  Mythes et récits épiques
  [00:03:35]
- Chap. 16 :
  Naissance du romanesque : le picaresque et le drame
  [00:04:16]
- Chap. 17 :
  Mélange des deux genres
  [00:02:11]
- Chap. 18 :
  Origines du théâtre
  [00:03:03]
Part. 5 : La fiction est un artifice
[00:12:38]
- Chap. 19 :
  Fiction et réalité
  [00:05:30]
- Chap. 20 :
  L'univers aussi a une histoire
  [00:03:21]
- Chap. 21 :
  Clore une histoire
  [00:01:45]
- Chap. 22 :
  Le monologue et le récit
  [00:02:01]
Part. 6 : Sur le travail du dramaturge et son rapport au monde
[00:13:05]
- Chap. 23 :
  Quelques histoires pour le plaisir
  [00:03:15]
- Chap. 24 :
  Vers le métier de dramaturge
  [00:03:43]
- Chap. 25 :
  Le conteur se nourrit de la rumeur du monde
  [00:06:06]
Part. 7 : Les forces à l'œuvre dans le théâtre
[00:15:19]
- Chap. 26 :
  La force de l'inconscient dans le récit théâtral
  [00:04:20]
- Chap. 27 :
  Tchekhov
  [00:01:48]
- Chap. 28 :
  L'importance du rire
  [00:04:15]
- Chap. 29 :
  Esquisse d'un bilan
  [00:04:55]
Part. 8 : Entre théâtre et cinéma
[00:28:25]
- Chap. 30 :
  Le livre et les arts de représentation
  [00:04:16]
- Chap. 31 :
  L'importance de la présence au théâtre
  [00:03:09]
- Chap. 32 :
  Théâtre et film, les limites d'une « captation »
  [00:06:26]
- Chap. 33 :
  Théâtre et film : l'exemple de «Cyrano de Bergerac»
  [00:04:49]
- Chap. 34 :
  La puissance du montage au cinéma
  [00:04:39]
- Chap. 35 :
  Les spécificités du cinéma
  [00:05:03]
Part. 9 : Réflexions sur le scénario
[00:28:55]
- Chap. 36 :
  Le scénario, une écriture à contraintes
  [00:07:15]
- Chap. 37 :
  Comment se lit un scénario ?
  [00:04:49]
- Chap. 38 :
  Quand le scénariste passe le relais
  [00:08:29]
- Chap. 39 :
  Scénariser l'érotisme
  [00:04:11]
- Chap. 40 :
  Censure et autocensure
  [00:04:08]

Un homme de tous les écrits

Un conteur

Une histoire sans cesse réinventée

Le rôle du conteur et du conte

Dans un monde sans livres

Qu'est ce qu'une histoire ?

Laurel et Hardy

Une histoire dit des choses importantes

Un optimisme mitigé

La fin des illusions

Le conteur n'a pas à s'engager

Des histoires d'un autre monde

Les mythes chrétiens

Une activité poétique à la marge

Mythes et récits épiques

Naissance du romanesque : le picaresque et le drame

Mélange des deux genres

Origines du théâtre

Fiction et réalité

L'univers aussi a une histoire

Clore une histoire

Le monologue et le récit

Quelques histoires pour le plaisir

Vers le métier de dramaturge

Le conteur se nourrit de la rumeur du monde

La force de l'inconscient dans le récit théâtral

Tchekhov

L'importance du rire

Esquisse d'un bilan

Le livre et les arts de représentation

L'importance de la présence au théâtre

Théâtre et film, les limites d'une « captation »

Théâtre et film : l'exemple de «Cyrano de Bergerac»

La puissance du montage au cinéma

Les spécificités du cinéma

Le scénario, une écriture à contraintes

Comment se lit un scénario ?

Quand le scénariste passe le relais

Scénariser l'érotisme

Censure et autocensure