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Alain Françon [07:00:49]

Alain Françon

Part. 1 : La répétition, première assemblée humaine
[00:33:45]
- Chap. 1 :
  La répétition, première assemblée humaine
  [00:06:11]
- Chap. 2 :
  Un enfant du théâtre public
  [00:04:27]
- Chap. 3 :
  Faire de la Colline un théâtre de proximité
  [00:05:06]
- Chap. 4 :
  Pour une écriture contemporaine
  [00:05:41]
- Chap. 5 :
  La Colline, un théâtre ouvert aux autres
  [00:06:52]
- Chap. 6 :
  Travailler avec des artistes associés
  [00:05:25]
Part. 2 : Les années de formation, de Saint-Etienne à Annecy
[00:31:20]
- Chap. 7 :
  Des débuts en Histoire de l'Art : « bouffer la culture de la classe bourgeoise »
  [00:06:46]
- Chap. 8 :
  Des premiers pas chanceux à la Comédie de Saint Étienne
  [00:05:20]
- Chap. 9 :
  Le théâtre est dérisoire
  [00:07:42]
- Chap. 10 :
  Relire Brecht pour comprendre l'enjeu du théâtre
  [00:02:45]
- Chap. 11 :
  La rencontre avec Vinaver : une critique réciproque
  [00:02:25]
- Chap. 12 :
  Une crise du citoyen
  [00:03:08]
- Chap. 13 :
  Le combat d'Annecy
  [00:03:12]
Part. 3 : Un metteur en scène coopté
[00:26:01]
- Chap. 14 :
  Les « spectacles d'intervention »
  [00:02:33]
- Chap. 15 :
  Devenir metteur en scène dans un collectif
  [00:04:25]
- Chap. 16 :
  Un théâtre pauvre
  [00:03:42]
- Chap. 17 :
  «Les Travaux et les Jours»
  [00:02:01]
- Chap. 18 :
  La puissance de jeu de Dominique Valadié
  [00:03:05]
- Chap. 19 :
  Antoine Vitez, un homme fidèle
  [00:02:57]
- Chap. 20 :
  «Je songe au vieux soleil»
  [00:02:20]
- Chap. 21 :
  Marie Redonnet et Enzo Cormann
  [00:04:54]
Part. 4 : Lyon, Le Huitième, après Savary...
[00:30:25]
- Chap. 22 :
  Entrer dans l'Institution sans perdre son âme
  [00:06:05]
- Chap. 23 :
  Le choix d'un Théâtre d'Art
  [00:05:01]
- Chap. 24 :
  «La Vie parisienne» : un Offenbach nostalgique
  [00:02:09]
- Chap. 25 :
  Revenir à Annecy
  [00:02:09]
- Chap. 26 :
  La courte aventure au CDN de Savoie
  [00:06:43]
- Chap. 27 :
  Le Festival de Nancy, Vincent, Engel et Lavaudant : figures de jeunesse
  [00:03:55]
- Chap. 28 :
  Le refus de l'excellence
  [00:04:21]
Part. 5 : Des peintres scénographes
[00:23:47]
- Chap. 29 :
  Casser les habitudes
  [00:05:37]
- Chap. 30 :
  Les travaux journaliers confrontés au Cosmos
  [00:01:36]
- Chap. 31 :
  Le travail avec Jacques Gabel : un lieu de renoncement
  [00:04:41]
- Chap. 32 :
  La primauté de l'espace
  [00:03:08]
- Chap. 33 :
  Créer un espace ouvert à tous les possibles
  [00:03:56]
- Chap. 34 :
  Pour un rapport frontal
  [00:04:47]
Part. 6 : «Etre dans la pensée de la pièce»
[00:26:09]
- Chap. 35 :
  Comprendre l'idée de «La Cerisaie»
  [00:06:56]
- Chap. 36 :
  Saisir la couleur de la fable
  [00:06:24]
- Chap. 37 :
  Le régime représentatif : sens et émotion
  [00:04:18]
- Chap. 38 :
  Composer au fur et à mesure
  [00:03:58]
- Chap. 39 :
  Le poids des situations
  [00:04:32]
Part. 7 : Et les acteurs...
[00:15:45]
- Chap. 40 :
  Se laisser surprendre par des acteurs familiers
  [00:05:59]
- Chap. 41 :
  Emploi et contre-emploi
  [00:02:28]
- Chap. 42 :
  Rendre justice au texte
  [00:02:32]
- Chap. 43 :
  Jean-Paul Roussillon
  [00:04:45]
Part. 8 : Le texte et l'image
[00:18:54]
- Chap. 44 :
  Le hasard de l'image
  [00:03:36]
- Chap. 45 :
  Faire confiance à la phrase
  [00:04:41]
- Chap. 46 :
  Un rapport contractuel à l'écrit
  [00:02:53]
- Chap. 47 :
  La magie de la mise en scène
  [00:03:41]
- Chap. 48 :
  Un acte de présent absolu
  [00:04:01]
Part. 9 : La rencontre avec Edward Bond
[01:15:27]
- Chap. 49 :
  La lettre d'Edward Bond : «The Center»
  [00:04:12]
- Chap. 50 :
  «La Compagnie des hommes»
  [00:07:55]
- Chap. 51 :
  Reprendre une pièce, finir la mise en scène
  [00:04:12]
- Chap. 52 :
  Les didascalies de Bond : gardes-fou et ouverture
  [00:02:10]
- Chap. 53 :
  Aller contre la «doxa»
  [00:05:56]
- Chap. 54 :
  Un théâtre de l'impératif catégorique
  [00:02:19]
- Chap. 55 :
  Comment tuer et boire du café en même temps
  [00:04:41]
- Chap. 56 :
  Trouver dans un texte les réponses à ses questions
  [00:03:41]
- Chap. 57 :
  Un langage en ruine
  [00:03:07]
- Chap. 58 :
  La vision de la pièce stimule l'écriture
  [00:02:11]
- Chap. 59 :
  Entre le public et le grand poète, une reconnaissance immédiate
  [00:06:32]
- Chap. 60 :
  Des comédies tragiques
  [00:02:36]
- Chap. 61 :
  Futuriste mais pas pessimiste
  [00:06:19]
- Chap. 62 :
  Trouver l'équilibre entre raison et imagination
  [00:01:57]
- Chap. 63 :
  Fonction et pouvoir du théâtre
  [00:02:40]
- Chap. 64 :
  Une résistance organisée contre Bond
  [00:05:00]
- Chap. 65 :
  Scénariste d'un film
  [00:01:34]
- Chap. 66 :
  Un digne élisabéthain
  [00:01:44]
- Chap. 67 :
  «Edward II» de Marlowe, une pièce athée
  [00:06:34]
Part. 10 : Avec Michel Vinaver
[00:31:30]
- Chap. 68 :
  Parler de l'ordinaire
  [00:07:56]
- Chap. 69 :
  PDG de Gillette et disciple de Brecht
  [00:04:22]
- Chap. 70 :
  Écrire sur l'entreprise
  [00:04:20]
- Chap. 71 :
  «Les Voisins», une guerre de terrasses
  [00:03:05]
- Chap. 72 :
  Vinaver, « l'homme du biais »
  [00:03:48]
- Chap. 73 :
  Écriture et musicalité
  [00:04:51]
- Chap. 74 :
  Amateurisme et méfiance envers la mise en scène
  [00:03:04]
Part. 11 : Tchekhov et Ibsen
[00:27:35]
- Chap. 75 :
  Tchekhov et Vinaver : le monde tel qu'il est
  [00:07:30]
- Chap. 76 :
  Ibsen et Bond : renversement et reconstruction
  [00:07:52]
- Chap. 77 :
  Les lumières du Nord
  [00:04:07]
- Chap. 78 :
  Les classiques, lieux de mémoire
  [00:05:10]
- Chap. 79 :
  Des contemporains absents
  [00:02:54]
Part. 12 : Danis, Planchon
[00:07:42]
- Chap. 80 :
  Daniel Danis : de l'art brut
  [00:05:13]
- Chap. 81 :
  Le caractère authentique de «La Remise» de Planchon
  [00:02:29]
Part. 13 : Héritage et transmission
[00:49:11]
- Chap. 82 :
  Peter Stein
  [00:03:01]
- Chap. 83 :
  Enseigner la mise en scène
  [00:07:03]
- Chap. 84 :
  La mise en scène, un processus d'induction
  [00:02:44]
- Chap. 85 :
  Gorki, l'homme de la Volga
  [00:03:44]
- Chap. 86 :
  La mise en scène comme artisanat
  [00:01:56]
- Chap. 87 :
  Les fondamentaux : texte, espace, jeu
  [00:06:47]
- Chap. 88 :
  Une esthétique occidentale
  [00:02:04]
- Chap. 89 :
  Soutenir les jeunes metteurs en scène
  [00:02:01]
- Chap. 90 :
  Laisser la main à Stéphane Braunschweig
  [00:03:12]
- Chap. 91 :
  Une génération active
  [00:03:37]
- Chap. 92 :
  Permanents et intermittents
  [00:03:15]
- Chap. 93 :
  Retour à la liberté
  [00:02:34]
- Chap. 94 :
  Les deux Stanislavski
  [00:01:53]
- Chap. 95 :
  Quel nom pour une compagnie ?
  [00:01:22]
- Chap. 96 :
  L'Artiste et l'État
  [00:03:50]
Part. 14 : Cahiers, croquis, etc
[00:23:11]
- Chap. 97 :
  Collectionner les références picturales
  [00:04:43]
- Chap. 98 :
  Rester en éveil
  [00:02:50]
- Chap. 99 :
  Les mises en espace : un face à face avec le public
  [00:02:52]
- Chap. 100 :
  Le Théâtre ouvert : pour une circulation des textes et des personnes
  [00:02:02]
- Chap. 101 :
  Au Festival d'Avignon
  [00:06:20]
- Chap. 102 :
  «Je suis un délinquant»
  [00:04:21]

La répétition, première assemblée humaine

Un enfant du théâtre public

Faire de la Colline un théâtre de proximité

Pour une écriture contemporaine

La Colline, un théâtre ouvert aux autres

Travailler avec des artistes associés

Des débuts en Histoire de l'Art : « bouffer la culture de la classe bourgeoise »

Des premiers pas chanceux à la Comédie de Saint Étienne

Le théâtre est dérisoire

Relire Brecht pour comprendre l'enjeu du théâtre

La rencontre avec Vinaver : une critique réciproque

Une crise du citoyen

Le combat d'Annecy

Les « spectacles d'intervention »

Devenir metteur en scène dans un collectif

Un théâtre pauvre

«Les Travaux et les Jours»

La puissance de jeu de Dominique Valadié

Antoine Vitez, un homme fidèle

«Je songe au vieux soleil»

Marie Redonnet et Enzo Cormann

Entrer dans l'Institution sans perdre son âme

Le choix d'un Théâtre d'Art

«La Vie parisienne» : un Offenbach nostalgique

Revenir à Annecy

La courte aventure au CDN de Savoie

Le Festival de Nancy, Vincent, Engel et Lavaudant : figures de jeunesse

Le refus de l'excellence

Casser les habitudes

Les travaux journaliers confrontés au Cosmos

Le travail avec Jacques Gabel : un lieu de renoncement

La primauté de l'espace

Créer un espace ouvert à tous les possibles

Pour un rapport frontal

Comprendre l'idée de «La Cerisaie»

Saisir la couleur de la fable

Le régime représentatif : sens et émotion

Composer au fur et à mesure

Le poids des situations

Se laisser surprendre par des acteurs familiers

Emploi et contre-emploi

Rendre justice au texte

Jean-Paul Roussillon

Le hasard de l'image

Faire confiance à la phrase

Un rapport contractuel à l'écrit

La magie de la mise en scène

Un acte de présent absolu

La lettre d'Edward Bond : «The Center»

«La Compagnie des hommes»

Reprendre une pièce, finir la mise en scène

Les didascalies de Bond : gardes-fou et ouverture

Aller contre la «doxa»

Un théâtre de l'impératif catégorique

Comment tuer et boire du café en même temps

Trouver dans un texte les réponses à ses questions

Un langage en ruine

La vision de la pièce stimule l'écriture

Entre le public et le grand poète, une reconnaissance immédiate

Des comédies tragiques

Futuriste mais pas pessimiste

Trouver l'équilibre entre raison et imagination

Fonction et pouvoir du théâtre

Une résistance organisée contre Bond

Scénariste d'un film

Un digne élisabéthain

«Edward II» de Marlowe, une pièce athée

Parler de l'ordinaire

PDG de Gillette et disciple de Brecht

Écrire sur l'entreprise

«Les Voisins», une guerre de terrasses

Vinaver, « l'homme du biais »

Écriture et musicalité

Amateurisme et méfiance envers la mise en scène

Tchekhov et Vinaver : le monde tel qu'il est

Ibsen et Bond : renversement et reconstruction

Les lumières du Nord

Les classiques, lieux de mémoire

Des contemporains absents

Daniel Danis : de l'art brut