Jorge Lavelli

Part. 1 : Introduction
[00:04:46]
- Chap. 1 :
  Mise en scène, éthique et calligraphie
  [00:04:46]
Part. 2 : Un défi
[00:11:26]
- Chap. 2 :
  Le Théâtre Indépendant, une réponse à la trahison politique
  [00:05:16]
- Chap. 3 :
  Le prestige culturel français
  [00:06:09]
Part. 3 : Avoir un point de vue sur l'histoire
[00:07:00]
- Chap. 4 :
  « Il n'y a pas de théâtre sans interprétation »
  [00:04:53]
- Chap. 5 :
  Le concours des jeunes compagnies
  [00:02:07]
Part. 4 : Une double révélation
[00:37:24]
- Chap. 6 :
  Présenter «Le Mariage» de Gombrowicz
  [00:05:26]
- Chap. 7 :
  Réfuter le formel
  [00:07:12]
- Chap. 8 :
  L'organisation musicale du texte
  [00:06:14]
- Chap. 9 :
  La confusion texte / représentation
  [00:03:52]
- Chap. 10 :
  Mystère et utilité
  [00:07:38]
- Chap. 11 :
  Donner au théâtre la liberté du roman
  [00:06:59]
Part. 5 : Copi, une mine d'où surgissent des émeraudes
[00:22:06]
- Chap. 12 :
  Le happening de «Geneviève dans la baignoire»
  [00:03:36]
- Chap. 13 :
  «La journée d'une rêveuse», une pièce poétique
  [00:05:36]
- Chap. 14 :
  Le théâtre d'un citoyen du monde
  [00:05:57]
- Chap. 15 :
  Interroger le théâtre
  [00:01:17]
- Chap. 16 :
  «Une visite inopportune» : le choc du sida
  [00:05:37]
Part. 6 : Avignon, un tremplin
[00:30:22]
- Chap. 17 :
  Vilar et Avignon
  [00:06:32]
- Chap. 18 :
  Vilar et Mai 68
  [00:05:11]
- Chap. 19 :
  Le Concile d'amour, de la haute couture
  [00:04:02]
- Chap. 20 :
  «La Comédie humaine», avec Maria Casarès
  [00:04:52]
- Chap. 21 :
  Le travail d'une « comédienne caméléon »
  [00:05:36]
- Chap. 22 :
  Une Madame Lucienne solaire
  [00:04:06]
Part. 7 : Le jeu et la méthode
[00:24:55]
- Chap. 23 :
  Théâtre et réalité
  [00:04:37]
- Chap. 24 :
  L'acteur français est trop raisonnable
  [00:06:52]
- Chap. 25 :
  Un va-et-vient entre collectif et individu
  [00:05:13]
- Chap. 26 :
  Construire une mise en scène : dirigisme et disponibilité
  [00:04:05]
- Chap. 27 :
  Connaître l'abécédaire de l'acteur
  [00:04:06]
Part. 8 : La Colline, le domicile des auteurs vivants
[00:34:27]
- Chap. 28 :
  Les débuts de La Colline : « proposer des découvertes »
  [00:04:30]
- Chap. 29 :
  «Le Public» de Lorca, « une pièce en liberté »
  [00:04:34]
- Chap. 30 :
  Malaise et désespoir chez Berkoff
  [00:04:17]
- Chap. 31 :
  Parler du mal de notre temps
  [00:05:48]
- Chap. 32 :
  La mission du théâtre : réveiller et choquer
  [00:03:55]
- Chap. 33 :
  Choisir les pièces que l'on monte
  [00:05:01]
- Chap. 34 :
  Monter Lorca en Espagne et habiter sa langue
  [00:02:56]
- Chap. 35 :
  Ne pas abandonner ses enfants
  [00:03:21]
Part. 9 : L'opéra, aussi passionnant qu'un monologue de Shakespeare
[00:37:46]
- Chap. 36 :
  Remplacer l'opéra par un théâtre musical
  [00:05:34]
- Chap. 37 :
  Expérimentation, rupture et ouverture
  [00:06:04]
- Chap. 38 :
  L'opéra : donner un espace sonore à un texte
  [00:03:14]
- Chap. 39 :
  Créer une situation « significative et forte »
  [00:06:00]
- Chap. 40 :
  La mise en scène comme contre-rythme
  [00:04:20]
- Chap. 41 :
  La difficulté de la composition contemporaine
  [00:04:22]
- Chap. 42 :
  Le pouvoir au théâtre
  [00:03:04]
- Chap. 43 :
  Défendre subjectivement la chose artistique
  [00:05:04]

Mise en scène, éthique et calligraphie

Le Théâtre Indépendant, une réponse à la trahison politique

Le prestige culturel français

« Il n'y a pas de théâtre sans interprétation »

Le concours des jeunes compagnies

Présenter «Le Mariage» de Gombrowicz

Réfuter le formel

L'organisation musicale du texte

La confusion texte / représentation

Mystère et utilité

Donner au théâtre la liberté du roman

Le happening de «Geneviève dans la baignoire»

«La journée d'une rêveuse», une pièce poétique

Le théâtre d'un citoyen du monde

Interroger le théâtre

«Une visite inopportune» : le choc du sida

Vilar et Avignon

Vilar et Mai 68

Le Concile d'amour, de la haute couture

«La Comédie humaine», avec Maria Casarès

Le travail d'une « comédienne caméléon »

Une Madame Lucienne solaire

Théâtre et réalité

L'acteur français est trop raisonnable

Un va-et-vient entre collectif et individu

Construire une mise en scène : dirigisme et disponibilité

Connaître l'abécédaire de l'acteur

Les débuts de La Colline : « proposer des découvertes »

«Le Public» de Lorca, « une pièce en liberté »

Malaise et désespoir chez Berkoff

Parler du mal de notre temps

La mission du théâtre : réveiller et choquer

Choisir les pièces que l'on monte

Monter Lorca en Espagne et habiter sa langue

Ne pas abandonner ses enfants

Remplacer l'opéra par un théâtre musical

Expérimentation, rupture et ouverture

L'opéra : donner un espace sonore à un texte

Créer une situation « significative et forte »

La mise en scène comme contre-rythme

La difficulté de la composition contemporaine

Le pouvoir au théâtre

Défendre subjectivement la chose artistique