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Yannis Kokkos [05:57:18]

Yannis Kokkos

Part. 1 : L'Opéra : Entre le passé et le présent, une coexistence non violente
[01:27:50]
- Chap. 1 :
  Un théâtre héraclitéen
  [00:06:53]
- Chap. 2 :
  S'attaquer à la totalité des strates d'une œuvre
  [00:07:10]
- Chap. 3 :
  Contre un « académisme de la modernité »
  [00:04:52]
- Chap. 4 :
  «Médée» de Cherubini
  [00:06:09]
- Chap. 5 :
  Racine et Gluck : au cœur du sacrifice
  [00:06:20]
- Chap. 6 :
  Wagner : mémoire et disparition
  [00:04:47]
- Chap. 7 :
  Berlioz : une prémonition du cinéma
  [00:06:41]
- Chap. 8 :
  Pour les chanteurs, un nécessaire désir de théâtre
  [00:05:46]
- Chap. 9 :
  Dialoguer avec les personnages : une approche humaniste de l'œuvre
  [00:03:24]
- Chap. 10 :
  Le choeur, une collectivité
  [00:03:42]
- Chap. 11 :
  «Nabucco» et «Les Bassarides»
  [00:05:57]
- Chap. 12 :
  «Les Oiseaux»
  [00:04:16]
- Chap. 13 :
  Présence et responsabilité du metteur en scène
  [00:06:53]
- Chap. 14 :
  Le cheval du «Crépuscule»
  [00:02:58]
- Chap. 15 :
  L'Opéra : une identité européenne ?
  [00:03:55]
- Chap. 16 :
  « Apporter des réponses esthétiques »
  [00:03:42]
- Chap. 17 :
  Un parcours sans fin
  [00:04:17]
Part. 2 : La formation : Du passé grec à l'enseignement français
[00:35:51]
- Chap. 18 :
  La découverte du théâtre
  [00:06:32]
- Chap. 19 :
  Naître à la scène
  [00:06:48]
- Chap. 20 :
  Grandiloquence et minimalisme
  [00:04:24]
- Chap. 21 :
  Au fil des lectures
  [00:04:18]
- Chap. 22 :
  La Grèce, « ma patrie de théâtre »
  [00:04:59]
- Chap. 23 :
  Le TNS : aller à la rencontre de soi
  [00:03:31]
- Chap. 24 :
  La figure de Gignoux
  [00:05:16]
Part. 3 : Les débuts : De la décentralisation à Paris
[00:30:58]
- Chap. 25 :
  De Strasbourg à Paris
  [00:05:01]
- Chap. 26 :
  Aller contre l'esthétique du temps
  [00:03:07]
- Chap. 27 :
  La rencontre avec Vitez
  [00:05:31]
- Chap. 28 :
  Avec le « Tex-Pop » au Palace
  [00:04:46]
- Chap. 29 :
  Au Théâtre Populaire de Lorraine
  [00:04:41]
- Chap. 30 :
  Les « Grecs de l'extérieur »
  [00:07:48]
Part. 4 : De l'usage de la peinture cadre, perspective et proportions
[00:15:21]
- Chap. 31 :
  Influences picturales
  [00:05:54]
- Chap. 32 :
  Citations picturales
  [00:02:35]
- Chap. 33 :
  Couleurs et matières : le dessin des corps
  [00:06:51]
Part. 5 : De l'usage du cinéma et de la vidéo : La question de l'image
[00:11:46]
- Chap. 34 :
  À l'école du cinéma
  [00:06:11]
- Chap. 35 :
  La question du gros plan
  [00:02:39]
- Chap. 36 :
  Faire basculer les repères de l'espace
  [00:02:55]
Part. 6 : Travailler avec Jacques Lassalle : Une approche «minimaliste»
[00:43:12]
- Chap. 37 :
  Vitez, Lassalle, et Vinaver
  [00:08:15]
- Chap. 38 :
  Réalisme et abstraction
  [00:02:34]
- Chap. 39 :
  «Remagen», un tournant
  [00:02:57]
- Chap. 40 :
  Kundera et Vinaver : représenter le quotidien
  [00:05:50]
- Chap. 41 :
  «À la renverse» : s'accrocher au réel
  [00:04:31]
- Chap. 42 :
  «La Locandiera» et Visconti : lire le monde dans sa double dimension
  [00:05:54]
- Chap. 43 :
  Costumes historiques et modernité
  [00:03:40]
- Chap. 44 :
  «Le Tartuffe»
  [00:03:40]
- Chap. 45 :
  Une mémoire des décors
  [00:02:31]
- Chap. 46 :
  L'arbre et la porte
  [00:03:15]
Part. 7 : Travailler avec Antoine Vitez : Le défi de Chaillot
[01:07:49]
- Chap. 47 :
  Un nouveau Chaillot, entre Jules Verne et Platon
  [00:04:25]
- Chap. 48 :
  «Britannicus», «Faust» et «Tombeau pour 500.000 soldats»
  [00:04:03]
- Chap. 49 :
  Des travaux à Chaillot : « faire un théâtre pour la voix »
  [00:03:56]
- Chap. 50 :
  Le manifeste d'une nouvelle esthétique
  [00:04:10]
- Chap. 51 :
  Faire « du théâtre à volonté »
  [00:07:20]
- Chap. 52 :
  Marivaux : un dialogue entre nature et architecture
  [00:05:28]
- Chap. 53 :
  «Falsch» : créer un espace mental
  [00:05:28]
- Chap. 54 :
  Victor Hugo célébré
  [00:04:03]
- Chap. 55 :
  Nuit et profération à Avignon
  [00:04:56]
- Chap. 56 :
  «Le Soulier de satin» : faire un théâtre de poche
  [00:04:12]
- Chap. 57 :
  «Madame de Sade» : une masculinité féminine
  [00:04:11]
- Chap. 58 :
  «Electre» : présent grec et soubassement mythique
  [00:05:06]
- Chap. 59 :
  « La grande langue de la poésie unifie le sens »
  [00:03:33]
- Chap. 60 :
  Le mur de l'isolement tragique
  [00:03:16]
- Chap. 61 :
  Construire des images au regard du passé
  [00:03:36]
Part. 8 : Les collaborateurs : Faire le chemin à plusieurs
[00:17:44]
- Chap. 62 :
  La très grande famille du théâtre
  [00:03:50]
- Chap. 63 :
  Retrouver, à travers les chanteurs, le théâtre des origines
  [00:06:24]
- Chap. 64 :
  Un rapport de compagnonnage
  [00:03:02]
- Chap. 65 :
  Le travail avec les chefs : faire en sorte que « le théâtre existe avec la musique »
  [00:04:26]
Part. 9 : Un metteur en scène à l'écoute des oeuvres
[00:46:44]
- Chap. 66 :
  «La Princesse Blanche» : un théâtre du frémissement
  [00:04:23]
- Chap. 67 :
  «Onysos le furieux» : l'expression d'un marginal
  [00:04:48]
- Chap. 68 :
  «La Thébaïde» : la guerre civile en soi
  [00:03:15]
- Chap. 69 :
  «Le Songe d'une nuit d'été» : rêve et réalité
  [00:03:40]
- Chap. 70 :
  Pour une révélation intime de l'œuvre
  [00:04:30]
- Chap. 71 :
  Les huppes de Henze
  [00:04:25]
- Chap. 72 :
  Les fauves de la scène
  [00:01:40]
- Chap. 73 :
  Les fabricants de théâtre
  [00:04:30]
- Chap. 74 :
  Un chemin à partager ensemble
  [00:03:15]
- Chap. 75 :
  Travailler les matériaux
  [00:02:16]
- Chap. 76 :
  Lieu et décor : une question de proportions
  [00:06:18]
- Chap. 77 :
  En quête de lisibilité
  [00:03:38]

Un théâtre héraclitéen

S'attaquer à la totalité des strates d'une œuvre

Contre un « académisme de la modernité »

«Médée» de Cherubini

Racine et Gluck : au cœur du sacrifice

Wagner : mémoire et disparition

Berlioz : une prémonition du cinéma

Pour les chanteurs, un nécessaire désir de théâtre

Dialoguer avec les personnages : une approche humaniste de l'œuvre

Le choeur, une collectivité

«Nabucco» et «Les Bassarides»

«Les Oiseaux»

Présence et responsabilité du metteur en scène

Le cheval du «Crépuscule»

L'Opéra : une identité européenne ?

« Apporter des réponses esthétiques »

Un parcours sans fin

La découverte du théâtre

Naître à la scène

Grandiloquence et minimalisme

Au fil des lectures

La Grèce, « ma patrie de théâtre »

Le TNS : aller à la rencontre de soi

La figure de Gignoux

De Strasbourg à Paris

Aller contre l'esthétique du temps

La rencontre avec Vitez

Avec le « Tex-Pop » au Palace

Au Théâtre Populaire de Lorraine

Les « Grecs de l'extérieur »

Influences picturales

Citations picturales

Couleurs et matières : le dessin des corps

À l'école du cinéma

La question du gros plan

Faire basculer les repères de l'espace

Vitez, Lassalle, et Vinaver

Réalisme et abstraction

«Remagen», un tournant

Kundera et Vinaver : représenter le quotidien

«À la renverse» : s'accrocher au réel

«La Locandiera» et Visconti : lire le monde dans sa double dimension

Costumes historiques et modernité

«Le Tartuffe»

Une mémoire des décors

L'arbre et la porte

Un nouveau Chaillot, entre Jules Verne et Platon

«Britannicus», «Faust» et «Tombeau pour 500.000 soldats»

Des travaux à Chaillot : « faire un théâtre pour la voix »

Le manifeste d'une nouvelle esthétique

Faire « du théâtre à volonté »

Marivaux : un dialogue entre nature et architecture

«Falsch» : créer un espace mental

Victor Hugo célébré

Nuit et profération à Avignon

«Le Soulier de satin» : faire un théâtre de poche

«Madame de Sade» : une masculinité féminine

«Electre» : présent grec et soubassement mythique

« La grande langue de la poésie unifie le sens »

Le mur de l'isolement tragique

Construire des images au regard du passé

La très grande famille du théâtre

Retrouver, à travers les chanteurs, le théâtre des origines

Un rapport de compagnonnage

Le travail avec les chefs : faire en sorte que « le théâtre existe avec la musique »

«La Princesse Blanche» : un théâtre du frémissement

«Onysos le furieux» : l'expression d'un marginal

«La Thébaïde» : la guerre civile en soi

«Le Songe d'une nuit d'été» : rêve et réalité

Pour une révélation intime de l'œuvre

Les huppes de Henze

Les fauves de la scène

Les fabricants de théâtre

Un chemin à partager ensemble

Travailler les matériaux

Lieu et décor : une question de proportions

En quête de lisibilité