André Wilms

Part. 1 : « Il faut que tu pleures avec l'oeil gauche et que tu ries avec l'oeil droit »
[00:34:18]
- Chap. 1 :
  Jeunesse : Alsacien et stuqueur
  [00:06:43]
- Chap. 2 :
  Le TNS, une université
  [00:05:01]
- Chap. 3 :
  Klaus Michael Grüber, le maître
  [00:06:35]
- Chap. 4 :
  Savoir son texte
  [00:03:12]
- Chap. 5 :
  Bousculer le théâtre
  [00:05:54]
- Chap. 6 :
  L'équipe de Strasbourg
  [00:06:51]
Part. 2 : L'acteur au-delà du rôle
[00:37:26]
- Chap. 7 :
  Rencontre avec Heiner Müller
  [00:07:20]
- Chap. 8 :
  Musicalité
  [00:05:11]
- Chap. 9 :
  Le statut de la présence au théâtre
  [00:08:33]
- Chap. 10 :
  Jouer avec la main gauche
  [00:06:26]
- Chap. 11 :
  Etre ou ne pas être en famille
  [00:02:58]
- Chap. 12 :
  « La lenteur devient une catégorie révolutionnaire au théâtre. »
  [00:02:20]
- Chap. 13 :
  La préparation de l'acteur
  [00:04:37]
Part. 3 : La relation à l'acte théâtral
[00:33:04]
- Chap. 14 :
  Un rituel ?
  [00:02:14]
- Chap. 15 :
  Les voix vieillissent
  [00:03:18]
- Chap. 16 :
  Sortir de l'entre-soi
  [00:03:05]
- Chap. 17 :
  « Déstabilise-toi »
  [00:01:51]
- Chap. 18 :
  Georges Lavaudant et Carmelo Bene
  [00:03:43]
- Chap. 19 :
  Le théâtre en Allemagne
  [00:03:43]
- Chap. 20 :
  Travailler avec des jeunes
  [00:01:41]
- Chap. 21 :
  Des rêves d'aventures artistiques
  [00:01:19]
- Chap. 22 :
  Jouer le collectif
  [00:02:58]
- Chap. 23 :
  La musique et l'acteur
  [00:02:56]
- Chap. 24 :
  Frank Castorf
  [00:02:01]
- Chap. 25 :
  « Roberto Zucco »
  [00:01:25]
- Chap. 26 :
  Evelyne Didi
  [00:02:44]
Part. 4 : Comment continuer à être comédien et se régénérer ?
[00:35:28]
- Chap. 27 :
  L'usure du métier d'acteur
  [00:02:52]
- Chap. 28 :
  Premières mises en scène
  [00:02:27]
- Chap. 29 :
  Constituer une équipe
  [00:02:16]
- Chap. 30 :
  Monter des pièces en Allemagne
  [00:03:21]
- Chap. 31 :
  « Les Bacchantes » à la Comédie-Française
  [00:01:33]
- Chap. 32 :
  Travailler avec un dramaturge
  [00:03:01]
- Chap. 33 :
  Deux catégories de metteurs en scène
  [00:02:21]
- Chap. 34 :
  La direction d'acteur
  [00:04:54]
- Chap. 35 :
  Ne jamais jouer dans ses mises en scène
  [00:01:59]
- Chap. 36 :
  Le rapport au plateau
  [00:01:41]
- Chap. 37 :
  La mise en scène d'opéra
  [00:05:52]
- Chap. 38 :
  Respecter les codes à l'opéra
  [00:03:06]
Part. 5 : « Ne cherchez pas la vérité en vous-même mais dans l'autre »
[00:35:08]
- Chap. 39 :
  La « surmisenscénisation » de l'opéra
  [00:04:10]
- Chap. 40 :
  Le travail sur la voix et le jeu à l'opéra
  [00:03:00]
- Chap. 41 :
  L'influence du travail de la voix à l'opéra exercée sur le théâtre
  [00:03:16]
- Chap. 42 :
  Etre dirigé par Kaurismäki et Grüber
  [00:03:00]
- Chap. 43 :
  Rencontre avec le cinéaste Aki Kaurismäki
  [00:01:23]
- Chap. 44 :
  Le jeu du comédien au cinéma
  [00:03:12]
- Chap. 45 :
  Chabrol et Chatiliez
  [00:02:10]
- Chap. 46 :
  Regard sur les débuts
  [00:02:36]
- Chap. 47 :
  Matthieu Bauer
  [00:00:56]
- Chap. 48 :
  Un homme des villes
  [00:01:37]
- Chap. 49 :
  Etre avec les autres
  [00:02:32]
- Chap. 50 :
  « Pour un bon match il faut être deux »
  [00:02:54]
- Chap. 51 :
  Chercher le maître
  [00:04:17]

Jeunesse : Alsacien et stuqueur

Le TNS, une université

Klaus Michael Grüber, le maître

Savoir son texte

Bousculer le théâtre

L'équipe de Strasbourg

Rencontre avec Heiner Müller

Musicalité

Le statut de la présence au théâtre

Jouer avec la main gauche

Etre ou ne pas être en famille

« La lenteur devient une catégorie révolutionnaire au théâtre. »

La préparation de l'acteur

Un rituel ?

Les voix vieillissent

Sortir de l'entre-soi

« Déstabilise-toi »

Georges Lavaudant et Carmelo Bene

Le théâtre en Allemagne

Travailler avec des jeunes

Des rêves d'aventures artistiques

Jouer le collectif

La musique et l'acteur

Frank Castorf

« Roberto Zucco »

Evelyne Didi

L'usure du métier d'acteur

Premières mises en scène

Constituer une équipe

Monter des pièces en Allemagne

« Les Bacchantes » à la Comédie-Française

Travailler avec un dramaturge

Deux catégories de metteurs en scène

La direction d'acteur

Ne jamais jouer dans ses mises en scène

Le rapport au plateau

La mise en scène d'opéra

Respecter les codes à l'opéra

La « surmisenscénisation » de l'opéra

Le travail sur la voix et le jeu à l'opéra

L'influence du travail de la voix à l'opéra exercée sur le théâtre

Etre dirigé par Kaurismäki et Grüber

Rencontre avec le cinéaste Aki Kaurismäki

Le jeu du comédien au cinéma

Chabrol et Chatiliez

Regard sur les débuts

Matthieu Bauer

Un homme des villes

Etre avec les autres

« Pour un bon match il faut être deux »

Chercher le maître