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Richard Peduzzi [03:17:31]

Richard Peduzzi

Part. 1 : Une scène de théâtre, c'est l'univers

[01:23:41]

Chap. 1 :
Rapport avec les auteurs de théâtre
[00:04:50]
Chap. 2 :
Une scénographie pensée par rapport au lieu
[00:02:02]
Chap. 3 :
Des volumes mais peu d'objets, une volonté d'épure
[00:01:46]
Chap. 4 :
Le choix des matières
[00:03:28]
Chap. 5 :
Dessiner des meubles
[00:02:25]
Chap. 6 :
Des scénographies pour l'extérieur
[00:03:05]
Chap. 7 :
Est-ce que la scénographie, l'architecture est autre chose que simplement l'enfermement d'une scénographie
[00:01:02]
Chap. 8 :
La transmission à de jeunes apprentis scénographes
[00:03:08]
Chap. 9 :
La Renaissance mais la solitude moderne. « Je suis seul »
[00:01:34]
Chap. 10 :
La longévité de la collaboration dans le travail avec Patrice Chéreau. « Un métier formidable »
[00:02:08]
Chap. 11 :
La biographie : Enfance au Havre en ruines. Autodidacte
[00:11:01]
Chap. 12 :
Homme de théâtre ? Rencontre avec Patrice Chéreau
[00:07:11]

Chap. 13 :

« Une scène de théâtre, c'est l'univers ». Le mélange de l'architecture industrielle, le mélange de l'architecture de l'Antiquité et la Renaissance italienne. L'architecture et la nature

[00:06:24]

Chap. 14 :
La fragilité des êtres par rapport à l'importance des architectures. Damiani. Un classicisme intégré. Rapport aux peintres.
[00:10:01]
Chap. 15 :
« Less is more » (Mies van der Rohe). Architectes du XVe siècle. L'Italie et l'Amérique
[00:05:14]
Chap. 16 :
La figure centrale du mur : « le ciel est un mur ». «Lucio Silla» de Mozart. « Le mur couché » dans la mise en scène d'«Hamlet» par Chéreau
[00:04:31]
Chap. 17 :
Un cabinet de curiosités. Dévoilé et caché. L'esthétique allemande. Appia.
[00:03:15]
Chap. 18 :
« Un décor, ça doit respirer, ça doit être un autre acteur »
[00:03:32]
Chap. 19 :
Collaboration avec Luc Bondy : « Le Temps et la chambre »
[00:02:14]
Chap. 20 :
Collaboration avec Patrice Chéreau : tension très forte entre la direction de l'acteur et la force du décor
[00:04:40]

Part. 2 : Stabilité et métamorphoses

[01:53:50]

Chap. 21 :

« Peer Gynt » de Henrik Ibsen. Mise en scène de Patrice Chéreau. Théâtre de la Ville. 1981. « Ring » de Richard Wagner, mise en scène : Patrice Chéreau. Festival de Bayreuth 1976 puis durant cinq ans.

[00:12:17]

Chap. 22 :
Stabilité et métamorphose dans ses décors
[00:02:37]
Chap. 23 :
Idée d'une école
[00:01:28]
Chap. 24 :
« Combat de nègres et de chiens » 1983. « Ce morceau d'autoroute, nous sommes presque dans l'espace ». Changement d'esthétique
[00:02:49]
Chap. 25 :
« Quai Ouest », Théâtre des Amandiers de Nanterre, 1986. Les docks du Havre. Les containers et l'eau.
[00:02:20]
Chap. 26 :
« Les Paravents » Théâtre des Amandiers de Nanterre, 1983. L'idée du « cinéma ». « Dans la solitude des champs de coton » 1987
[00:01:48]
Chap. 27 :
Rapport avec les éclairagistes. Lumière. Costumes. « La Fausse Suivante de Marivaux »
[00:03:30]
Chap. 28 :
Les opéras, Mozart, Janacek
[00:05:49]
Chap. 29 :
« Rêve d'automne » de Jon Fosse au Louvre, 2010, Mise en scène Patrice Chéreau
[00:02:26]
Chap. 30 :
« I am The Wind » de Jon Fosse, Mise en scène Patrice Chéreau, Young Vic Theatre, Londres, 2011. « L'eau et la machine »
[00:02:48]
Chap. 31 :
Autres réalisations (rénovation du Musée d'Orsay, travaux d'architectures...)
[00:11:56]
Chap. 32 :
Direction de l'Ecole des Arts Décoratifs
[00:05:09]
Chap. 33 :
L'extension dans la ville. Ecole des Arts Décoratifs. Villa Médicis
[00:06:59]
Chap. 34 :
Affinités avec des architectes et des peintres contemporains, des familles d'artistes
[00:08:35]
Chap. 35 :
La question de la transmission
[00:04:04]
Chap. 36 :
Les projets actuels
[00:05:12]
Chap. 37 :
Le refus des projections, de la vidéo dans un décor
[00:02:00]
Chap. 38 :
Le plateau est la figure du chaos. Le travail de Yannis Kokkos, de Damiani
[00:03:12]
Chap. 39 :
Le rapport avec les tableaux du Louvre, l'histoire de la peinture
[00:11:08]
Chap. 40 :
Le choix du théâtre plutôt que la solitude du peintre, les dessinateurs admirés
[00:05:48]
Chap. 41 :
Le rapport entretenu par le scénographe avec la construction des décors
[00:05:20]
Chap. 42 :
La question de l'artisan, les machinistes
[00:03:25]
Chap. 43 :
Les communautés successives. Rencontres avec des chefs d'orchestre
[00:02:59]

Rapport avec les auteurs de théâtre

Une scénographie pensée par rapport au lieu

Des volumes mais peu d'objets, une volonté d'épure

Le choix des matières

Dessiner des meubles

Des scénographies pour l'extérieur

Est-ce que la scénographie, l'architecture est autre chose que simplement l'enfermement d'une scénographie

La transmission à de jeunes apprentis scénographes

La Renaissance mais la solitude moderne. « Je suis seul »

La longévité de la collaboration dans le travail avec Patrice Chéreau. « Un métier formidable »

La biographie : Enfance au Havre en ruines. Autodidacte

Homme de théâtre ? Rencontre avec Patrice Chéreau

« Une scène de théâtre, c'est l'univers ». Le mélange de l'architecture industrielle, le mélange de l'architecture de l'Antiquité et la Renaissance italienne. L'architecture et la nature

La fragilité des êtres par rapport à l'importance des architectures. Damiani. Un classicisme intégré. Rapport aux peintres.

« Less is more » (Mies van der Rohe). Architectes du XVe siècle. L'Italie et l'Amérique

La figure centrale du mur : « le ciel est un mur ». «Lucio Silla» de Mozart. « Le mur couché » dans la mise en scène d'«Hamlet» par Chéreau

Un cabinet de curiosités. Dévoilé et caché. L'esthétique allemande. Appia.

« Un décor, ça doit respirer, ça doit être un autre acteur »

Collaboration avec Luc Bondy : « Le Temps et la chambre »

Collaboration avec Patrice Chéreau : tension très forte entre la direction de l'acteur et la force du décor

« Peer Gynt » de Henrik Ibsen. Mise en scène de Patrice Chéreau. Théâtre de la Ville. 1981. « Ring » de Richard Wagner, mise en scène : Patrice Chéreau. Festival de Bayreuth 1976 puis durant cinq ans.

Stabilité et métamorphose dans ses décors

Idée d'une école

« Combat de nègres et de chiens » 1983. « Ce morceau d'autoroute, nous sommes presque dans l'espace ». Changement d'esthétique

« Quai Ouest », Théâtre des Amandiers de Nanterre, 1986. Les docks du Havre. Les containers et l'eau.

« Les Paravents » Théâtre des Amandiers de Nanterre, 1983. L'idée du « cinéma ». « Dans la solitude des champs de coton » 1987

Rapport avec les éclairagistes. Lumière. Costumes. « La Fausse Suivante de Marivaux »

Les opéras, Mozart, Janacek

« Rêve d'automne » de Jon Fosse au Louvre, 2010, Mise en scène Patrice Chéreau

« I am The Wind » de Jon Fosse, Mise en scène Patrice Chéreau, Young Vic Theatre, Londres, 2011. « L'eau et la machine »

Autres réalisations (rénovation du Musée d'Orsay, travaux d'architectures...)

Direction de l'Ecole des Arts Décoratifs

L'extension dans la ville. Ecole des Arts Décoratifs. Villa Médicis

Affinités avec des architectes et des peintres contemporains, des familles d'artistes

La question de la transmission

Les projets actuels

Le refus des projections, de la vidéo dans un décor

Le plateau est la figure du chaos. Le travail de Yannis Kokkos, de Damiani

Le rapport avec les tableaux du Louvre, l'histoire de la peinture

Le choix du théâtre plutôt que la solitude du peintre, les dessinateurs admirés

Le rapport entretenu par le scénographe avec la construction des décors

La question de l'artisan, les machinistes

Les communautés successives. Rencontres avec des chefs d'orchestre