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Martial Solal [08:54:11]

Martial Solal

Part. 1 : Alger
[00:37:54]
- Chap. 1 :
  Une enfance algéroise
  [00:10:48]
- Chap. 2 :
  Une enfance musicale
  [00:06:41]
- Chap. 3 :
  L'éveil au jazz
  [00:04:23]
- Chap. 4 :
  Pianiste, compositeur... et multi-instrumentiste
  [00:05:13]
- Chap. 5 :
  Premières influences, premières expériences
  [00:05:36]
- Chap. 6 :
  Paris, vu d'Alger: tentation parisienne
  [00:05:10]
Part. 2 : Débuts parisiens
[00:54:54]
- Chap. 7 :
  A nous deux, Paris !
  [00:05:38]
- Chap. 8 :
  «Faire le métier» à Paris
  [00:03:33]
- Chap. 9 :
  Django Reinhardt : le passage de témoin
  [00:04:38]
- Chap. 10 :
  1956 : année charnière
  [00:06:01]
- Chap. 11 :
  Difficultés d'intégration
  [00:07:09]
- Chap. 12 :
  L'Algérie, des «événements» à la guerre
  [00:02:54]
- Chap. 13 :
  Le creuset du Club Saint-Germain : les années fastes
  [00:06:01]
- Chap. 14 :
  La scène française, des Liégeois à Bernard Peiffer
  [00:06:12]
- Chap. 15 :
  Par-delà les styles, l'exigence pianistique
  [00:06:08]
- Chap. 16 :
  Paris, années 50 : Bud Powell et Sidney Bechet
  [00:06:35]
Part. 3 : Affirmation d'une singularité
[00:40:03]
- Chap. 17 :
  André Hodeir : l'Alter ego et la reconnaissance mutuelle
  [00:05:27]
- Chap. 18 :
  Un tournant : la Suite en ré bémol pour quartette de jazz
  [00:06:00]
- Chap. 19 :
  Les musiques de film : «A bout de souffle»
  [00:05:31]
- Chap. 20 :
  De Jean-Pierre Melville à Bertrand Blier
  [00:04:23]
- Chap. 21 :
  Le premier trio des années 60
  [00:05:47]
- Chap. 22 :
  1963 : L'Aventure américaine
  [00:05:40]
- Chap. 23 :
  Du second trio au trio à deux contrebasses
  [00:07:11]
Part. 4 : L'accomplissement d'une carrière
[00:54:16]
- Chap. 24 :
  Une reconnaissance du jazz par l'univers de la musique contemporaine
  [00:08:34]
- Chap. 25 :
  Années 70 : parfaire la technique pianistique
  [00:04:03]
- Chap. 26 :
  1975-1979 : Les années MPS
  [00:03:53]
- Chap. 27 :
  Lee Konitz : un complice sans égal
  [00:04:52]
- Chap. 28 :
  Les duos avec d'autres musiciens
  [00:08:04]
- Chap. 29 :
  Du big band de 1981 au trio de 2001
  [00:08:43]
- Chap. 30 :
  New York, septembre 2001 : Village Vanguard
  [00:07:28]
- Chap. 31 :
  Du Dodecaband au New Decaband
  [00:04:51]
- Chap. 32 :
  Une fille, Claudia, musicienne et chanteuse; inspiratrice et critique...
  [00:03:43]
Part. 5 : Témoin et acteur de l'Histoire
[01:04:23]
- Chap. 33 :
  Un regard sur l'histoire du jazz : Armstrong, Ellington...
  [00:08:17]
- Chap. 34 :
  Après Armstrong, le fil de l'histoire
  [00:07:40]
- Chap. 35 :
  Le Choc du be-bop
  [00:08:02]
- Chap. 36 :
  De Miles Davis au free jazz
  [00:06:48]
- Chap. 37 :
  Du free jazz à la «nouvelle musique improvisée»
  [00:05:27]
- Chap. 38 :
  Jazz-rock, fusion et mélanges
  [00:06:46]
- Chap. 39 :
  Grandes rencontres : André Hodeir
  [00:04:22]
- Chap. 40 :
  Grandes rencontres : Samson François
  [00:03:58]
- Chap. 41 :
  Grandes rencontres : John Lewis
  [00:05:01]
- Chap. 42 :
  Partenaires au long cours : Roger Guérin, Jean-Louis chautemps, Daniel Humair, Eric Le Lann
  [00:07:57]
Part. 6 : L'exigence musicale
[00:56:45]
- Chap. 43 :
  L'apprentissage de l'écriture musicale
  [00:07:23]
- Chap. 44 :
  De la concentration de l'improvisateur à la pensée du compositeur
  [00:05:34]
- Chap. 45 :
  Technique et invention musicale, de l'improvisation à l'écriture
  [00:07:19]
- Chap. 46 :
  Influences musicales
  [00:07:17]
- Chap. 47 :
  L'ambition de la forme
  [00:08:12]
- Chap. 48 :
  Elaborer ou métamorphoser la matière musicale...
  [00:08:03]
- Chap. 49 :
  L'humour, toujours l'humour...
  [00:07:48]
- Chap. 50 :
  Le premier moteur de l'écriture
  [00:05:05]
Part. 7 : Musique classique et jazz
[00:22:08]
- Chap. 51 :
  Jazz et classique : l'alternance, plutôt que la fusion
  [00:06:30]
- Chap. 52 :
  Regard sur les instrumentistes classiques
  [00:06:07]
- Chap. 53 :
  Quand les «classiques» jouent du jazz...
  [00:04:55]
- Chap. 54 :
  Le jazz reconnu par la musique classique ?
  [00:04:35]
Part. 8 : Pédagogie, esthétique et sociologie
[00:44:24]
- Chap. 55 :
  Transmission et pédagogie
  [00:04:54]
- Chap. 56 :
  Manuel Rocheman : élève ou disciple ?
  [00:04:15]
- Chap. 57 :
  De la pédogogie familiale à la diffusion d'une pensée musicale
  [00:07:14]
- Chap. 58 :
  Questions esthétiques
  [00:06:53]
- Chap. 59 :
  Statut social de l'artiste
  [00:04:56]
- Chap. 60 :
  Les médias
  [00:07:50]
- Chap. 61 :
  Le public
  [00:08:19]
Part. 9 : Panorama des pianistes
[00:32:35]
- Chap. 62 :
  Les pianistes de jazz : Phineas Newborn, Lennie Tristano
  [00:05:44]
- Chap. 63 :
  L'influence des pianistes : Teddy Wilson, erroll Garner, Oscar Peterson
  [00:04:22]
- Chap. 64 :
  Les pianistes : McCoy Tyner, Herbie Hancock, Keith Jarrett, Chick Corea...
  [00:07:48]
- Chap. 65 :
  De Bill Evans à Joachim Kühn
  [00:03:28]
- Chap. 66 :
  Pianistes d'Europe
  [00:05:25]
- Chap. 67 :
  Pianistes français
  [00:05:46]
Part. 10 : Le piano, le jazz et la technique
[00:34:25]
- Chap. 68 :
  L'apprentissage et le perfectionnement du pianiste
  [00:06:20]
- Chap. 69 :
  Jouer le répertoire classique en concert ?
  [00:02:56]
- Chap. 70 :
  La technique du piano... et le jazz
  [00:04:30]
- Chap. 71 :
  Thelonious Monk, Paul Bley : des contre-exemples ?
  [00:04:47]
- Chap. 72 :
  Le réflexe, la conscience, la pensée... et l'improvisation
  [00:08:12]
- Chap. 73 :
  Face au clavier, la technique du jazzman
  [00:07:38]
Part. 11 : Improvisation : théorie ou pratique ?
[00:32:35]
- Chap. 74 :
  Analyser pour improviser : le risque, le jeu, la concentration
  [00:09:26]
- Chap. 75 :
  Ecoute, interactivité : conception du trio, d'Ahmad Jamal à Bill Evans
  [00:08:07]
- Chap. 76 :
  L'écoute du public
  [00:15:01]
Part. 12 : Composer.
[00:26:33]
- Chap. 77 :
  Interaction entre l'écrit et l'improvisé
  [00:09:50]
- Chap. 78 :
  De l'improvisation à l'écriture
  [00:04:59]
- Chap. 79 :
  Improviser pour écrire : travaux pratiques
  [00:05:39]
- Chap. 80 :
  Généalogie des compositions anciennes
  [00:06:05]
Part. 13 : Pianos en dialogues
[00:13:25]
- Chap. 81 :
  A deux pianos : Hampton Hawes, Joachim Kühn, John Lewis
  [00:06:24]
- Chap. 82 :
  A deux pianos... et plus si affinités
  [00:04:05]
- Chap. 83 :
  A trois, à cinq, à sept pianos...
  [00:02:55]
Part. 14 : Singularités
[00:19:44]
- Chap. 84 :
  Une figure singulière : Duke Ellington
  [00:06:25]
- Chap. 85 :
  Une figure singulière : Thelonious Monk
  [00:05:39]
- Chap. 86 :
  Regard rétrospectif sur une carrière
  [00:07:39]

Une enfance algéroise

Une enfance musicale

L'éveil au jazz

Pianiste, compositeur... et multi-instrumentiste

Premières influences, premières expériences

Paris, vu d'Alger: tentation parisienne

A nous deux, Paris !

«Faire le métier» à Paris

Django Reinhardt : le passage de témoin

1956 : année charnière

Difficultés d'intégration

L'Algérie, des «événements» à la guerre

Le creuset du Club Saint-Germain : les années fastes

La scène française, des Liégeois à Bernard Peiffer

Par-delà les styles, l'exigence pianistique

Paris, années 50 : Bud Powell et Sidney Bechet

André Hodeir : l'Alter ego et la reconnaissance mutuelle

Un tournant : la Suite en ré bémol pour quartette de jazz

Les musiques de film : «A bout de souffle»

De Jean-Pierre Melville à Bertrand Blier

Le premier trio des années 60

1963 : L'Aventure américaine

Du second trio au trio à deux contrebasses

Une reconnaissance du jazz par l'univers de la musique contemporaine

Années 70 : parfaire la technique pianistique

1975-1979 : Les années MPS

Lee Konitz : un complice sans égal

Les duos avec d'autres musiciens

Du big band de 1981 au trio de 2001

New York, septembre 2001 : Village Vanguard

Du Dodecaband au New Decaband

Une fille, Claudia, musicienne et chanteuse; inspiratrice et critique...

Un regard sur l'histoire du jazz : Armstrong, Ellington...

Après Armstrong, le fil de l'histoire

Le Choc du be-bop

De Miles Davis au free jazz

Du free jazz à la «nouvelle musique improvisée»

Jazz-rock, fusion et mélanges

Grandes rencontres : André Hodeir

Grandes rencontres : Samson François

Grandes rencontres : John Lewis

Partenaires au long cours : Roger Guérin, Jean-Louis chautemps, Daniel Humair, Eric Le Lann

L'apprentissage de l'écriture musicale

De la concentration de l'improvisateur à la pensée du compositeur

Technique et invention musicale, de l'improvisation à l'écriture

Influences musicales

L'ambition de la forme

Elaborer ou métamorphoser la matière musicale...

L'humour, toujours l'humour...

Le premier moteur de l'écriture

Jazz et classique : l'alternance, plutôt que la fusion

Regard sur les instrumentistes classiques

Quand les «classiques» jouent du jazz...

Le jazz reconnu par la musique classique ?

Transmission et pédagogie

Manuel Rocheman : élève ou disciple ?

De la pédogogie familiale à la diffusion d'une pensée musicale

Questions esthétiques

Statut social de l'artiste

Les médias

Le public

Les pianistes de jazz : Phineas Newborn, Lennie Tristano

L'influence des pianistes : Teddy Wilson, erroll Garner, Oscar Peterson

Les pianistes : McCoy Tyner, Herbie Hancock, Keith Jarrett, Chick Corea...

De Bill Evans à Joachim Kühn

Pianistes d'Europe

Pianistes français

L'apprentissage et le perfectionnement du pianiste

Jouer le répertoire classique en concert ?

La technique du piano... et le jazz

Thelonious Monk, Paul Bley : des contre-exemples ?

Le réflexe, la conscience, la pensée... et l'improvisation

Face au clavier, la technique du jazzman

Analyser pour improviser : le risque, le jeu, la concentration

Ecoute, interactivité : conception du trio, d'Ahmad Jamal à Bill Evans

L'écoute du public

Interaction entre l'écrit et l'improvisé

De l'improvisation à l'écriture

Improviser pour écrire : travaux pratiques

Généalogie des compositions anciennes