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Sommaire
Entretien
Biographie
Oeuvres
Crédits
Résultats
Brigitte Lefèvre
Part. 1 :
Une enfance dédiée à la danse
[00:22:13]
Chap. 1 :
Conserver la part d'enfance
[00:02:47]
Chap. 2 :
Les leçons de mise en scène maternelles
[00:01:07]
Chap. 3 :
Commencer à danser
[00:01:21]
Chap. 4 :
Danser la jota : sortir de soi-même
[00:01:47]
Chap. 5 :
Entrer à l'Opéra
[00:02:26]
Chap. 6 :
Vivre avec sa mère et sa soeur
[00:02:55]
Chap. 7 :
Apprendre avec Yvette Chauviré
[00:03:23]
Chap. 8 :
Passer son enfance à l'école de danse
[00:04:40]
Chap. 9 :
L'influence d'Yves Brieux
[00:01:42]
Part. 2 :
La vie au sein du corps de ballet de l'Opéra
[00:17:18]
Chap. 10 :
Entrer dans le corps de ballet
[00:03:07]
Chap. 11 :
La rencontre avec Jacques Garnier
[00:01:09]
Chap. 12 :
La « bande » du corps de ballet
[00:03:17]
Chap. 13 :
Danser le répertoire de Balanchine
[00:01:18]
Chap. 14 :
La relation avec Roland Petit et Maurice Béjart
[00:03:02]
Chap. 15 :
«L'Oiseau de feu» de Béjart
[00:02:07]
Chap. 16 :
Profiter de la vie et se lier d'amitié
[00:03:15]
Part. 3 :
Le départ du corps de ballet : une réflexion personnelle
[00:07:31]
Chap. 17 :
Le succès de la danse espagnole du «Lac des cygnes»
[00:03:41]
Chap. 18 :
Danser dans la Cour d'honneur du palais des Papes
[00:01:59]
Chap. 19 :
Le solo «La Curieuse»
[00:01:50]
Part. 4 :
Une incursion vers le théâtre
[00:11:52]
Chap. 20 :
«Les Possédés», mis en scène par Jean Mercure
[00:03:22]
Chap. 21 :
Apprendre à rire et à pleurer
[00:02:31]
Chap. 22 :
Un lien toujours fort avec le théâtre
[00:01:17]
Chap. 23 :
L'expérience du Théâtre expérimental populaire (TEXPOP)
[00:01:25]
Chap. 24 :
Chorégraphier la comédie rock «La Révolution française»
[00:01:57]
Chap. 25 :
L'invitation au festival d'automne
[00:01:17]
Part. 5 :
1972-1985 : Les années à la Rochelle : le théâtre du Silence
[00:13:32]
Chap. 26 :
L'expérience de l'animation culturelle et de l'enseignement
[00:03:22]
Chap. 27 :
Une compagnie de danse contemporaine
[00:01:29]
Chap. 28 :
Créer ses propres chorégraphies
[00:01:00]
Chap. 29 :
Travailler la technique « Cunningham »
[00:01:58]
Chap. 30 :
Diriger seule la compagnie après le départ de Jacques Garnier
[00:02:32]
Chap. 31 :
L'arrivée de nouveaux chorégraphes
[00:01:52]
Chap. 32 :
Quitter le Théâtre du Silence
[00:01:18]
Part. 6 :
1985-1992 : Les années au ministère de la Culture
[00:21:40]
Chap. 33 :
Devenir inspecteur de la danse au ministère de la Culture
[00:02:29]
Chap. 34 :
Travailler au contact des chorégraphes et des artistes
[00:02:08]
Chap. 35 :
Un certain lobbying pour la danse
[00:02:47]
Chap. 36 :
La controverse autour du diplôme d'Etat de la danse
[00:03:47]
Chap. 37 :
Le débat autour de l'enseignement de la danse
[00:03:00]
Chap. 38 :
Avoir une force de persuasion
[00:03:03]
Chap. 39 :
Essayer de rapprocher les lieux de diffusion et de création
[00:01:19]
Chap. 40 :
Le Centre chorégraphique national
[00:03:03]
Part. 7 :
A partir de 1992 : Les années à l'Opéra Garnier
[00:55:47]
Chap. 41 :
Administrateur général de l'Opéra Garnier
[00:05:23]
Chap. 42 :
Directrice de la danse à l'Opéra
[00:03:15]
Chap. 43 :
Nommer les danseurs étoiles
[00:01:43]
Chap. 44 :
Accueillir «Le sacre du printemps» de Pina Bausch
[00:03:35]
Chap. 45 :
Inviter des chorégraphes dits « contemporains »
[00:02:04]
Chap. 46 :
Enrichir le répertoire
[00:04:55]
Chap. 47 :
Le «Lac des cygnes» de Jérôme Bel
[00:02:56]
Chap. 48 :
Accueillir de nombreux chorégraphes
[00:05:31]
Chap. 49 :
Les danseurs de l'Opéra
[00:01:34]
Chap. 50 :
Filmer les ballets de l'Opéra
[00:03:49]
Chap. 51 :
Les problèmes administratifs et financiers
[00:03:43]
Chap. 52 :
L'artiste citoyen
[00:04:16]
Chap. 53 :
Les créations et projets à venir
[00:02:23]
Chap. 54 :
Programmer pour l'Opéra
[00:04:05]
Chap. 55 :
Un élan vers la danse hip-hop
[00:02:04]
Chap. 56 :
Concevoir les oeuvres une par une
[00:04:25]
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