Dominique Dupuy

Part. 1 : Danser
[01:06:33]
- Chap. 1 :
  Danser tout de suite
  [00:08:32]
- Chap. 2 :
  La dansée
  [00:12:28]
- Chap. 3 :
  La relation à celui qui regarde
  [00:04:42]
- Chap. 4 :
  Créer une intimité
  [00:05:40]
- Chap. 5 :
  Le danseur, un passant sur la scène des théâtres
  [00:09:00]
- Chap. 6 :
  Le studio, lieu de la danse
  [00:03:52]
- Chap. 7 :
  Gagner la présence de la danse n'importe où
  [00:07:05]
- Chap. 8 :
  La responsabilité du spectateur de la danse
  [00:15:11]
Part. 2 : Jean Weidt
[00:43:43]
- Chap. 9 :
  Un maître à danser
  [00:05:24]
- Chap. 10 :
  La danse d'expression de Weidt
  [00:14:46]
- Chap. 11 :
  Une danse de combat
  [00:09:18]
- Chap. 12 :
  Un meneur de troupe
  [00:07:29]
- Chap. 13 :
  « La Cellule », un affrontement père-fils
  [00:06:45]
Part. 3 : Zverev
[00:31:29]
- Chap. 14 :
  Connaître la danse classique
  [00:02:48]
- Chap. 15 :
  La danse populaire de Zverev
  [00:03:44]
- Chap. 16 :
  Nijinski remonté par Zverev
  [00:17:52]
- Chap. 17 :
  Le saut du danseur
  [00:07:04]
Part. 4 : Les écoles américaines
[00:20:55]
- Chap. 18 :
  La colonisation par les Américains
  [00:09:03]
- Chap. 19 :
  Une image formatée du danseur
  [00:04:36]
- Chap. 20 :
  Jerome Andrews
  [00:07:15]
Part. 5 : Danses en France
[00:54:36]
- Chap. 21 :
  Une danse difficile à définir
  [00:04:32]
- Chap. 22 :
  Des studios aux associations
  [00:06:25]
- Chap. 23 :
  La danse dans le contexte français
  [00:10:35]
- Chap. 24 :
  Danses exotiques, danses de caractère, danse populaire
  [00:10:19]
- Chap. 25 :
  Du choeur au groupe
  [00:05:07]
- Chap. 26 :
  Le Festival des Baux
  [00:08:11]
- Chap. 27 :
  « Antigone »
  [00:09:24]
Part. 6 : Lifar – Béjart 1950-1970
[00:13:21]
- Chap. 28 :
  La domination de la danse lifarienne
  [00:09:53]
- Chap. 29 :
  Le malentendu Béjart
  [00:03:27]
Part. 7 : 1968
[00:16:33]
- Chap. 30 :
  Un événement ?
  [00:04:23]
- Chap. 31 :
  Un centre chorégraphique national de Danse
  [00:03:14]
- Chap. 32 :
  Rien pour la danse
  [00:02:59]
- Chap. 33 :
  Des classiques et des modernes
  [00:05:55]
Part. 8 : Une école qui n'en est pas une
[00:29:43]
- Chap. 34 :
  Danse moderne, danse contemporaine
  [00:10:22]
- Chap. 35 :
  Réfléchir à la pédagogie de la danse
  [00:11:29]
- Chap. 36 :
  Le Groupe des Cinq
  [00:07:51]
Part. 9 : Les ballets modernes de Paris
[00:18:41]
- Chap. 37 :
  Un nom comme un pied de nez
  [00:01:53]
- Chap. 38 :
  Une coopérative à géométrie variable
  [00:05:11]
- Chap. 39 :
  Tourner partout
  [00:03:38]
- Chap. 40 :
  L'expérience de Bordeaux
  [00:02:33]
- Chap. 41 :
  A Mulhouse
  [00:05:24]
Part. 10 : Ecrire en danseur
[01:15:20]
- Chap. 42 :
  Danser pour exprimer l'indicible
  [00:04:30]
- Chap. 43 :
  Ecrire pour défendre ses projets
  [00:05:17]
- Chap. 44 :
  Le temps de l'écriture et le temps de la danse
  [00:08:51]
- Chap. 45 :
  Précision de l'écriture et précision du geste
  [00:09:24]
- Chap. 46 :
  Solitude
  [00:04:10]
- Chap. 47 :
  Qu'est-ce que le studio
  [00:08:23]
- Chap. 48 :
  L'enjeu de la mémoire
  [00:14:40]
- Chap. 49 :
  Les strates du geste dansé
  [00:03:59]
- Chap. 50 :
  La question de l'écriture du geste
  [00:07:57]
- Chap. 51 :
  « L'Ame et la danse », Paul Valéry
  [00:08:03]

Danser tout de suite

La dansée

La relation à celui qui regarde

Créer une intimité

Le danseur, un passant sur la scène des théâtres

Le studio, lieu de la danse

Gagner la présence de la danse n'importe où

La responsabilité du spectateur de la danse

Un maître à danser

La danse d'expression de Weidt

Une danse de combat

Un meneur de troupe

« La Cellule », un affrontement père-fils

Connaître la danse classique

La danse populaire de Zverev

Nijinski remonté par Zverev

Le saut du danseur

La colonisation par les Américains

Une image formatée du danseur

Jerome Andrews

Une danse difficile à définir

Des studios aux associations

La danse dans le contexte français

Danses exotiques, danses de caractère, danse populaire

Du choeur au groupe

Le Festival des Baux

« Antigone »

La domination de la danse lifarienne

Le malentendu Béjart

Un événement ?

Un centre chorégraphique national de Danse

Rien pour la danse

Des classiques et des modernes

Danse moderne, danse contemporaine

Réfléchir à la pédagogie de la danse

Le Groupe des Cinq

Un nom comme un pied de nez

Une coopérative à géométrie variable

Tourner partout

L'expérience de Bordeaux

A Mulhouse

Danser pour exprimer l'indicible

Ecrire pour défendre ses projets

Le temps de l'écriture et le temps de la danse

Précision de l'écriture et précision du geste

Solitude

Qu'est-ce que le studio

L'enjeu de la mémoire

Les strates du geste dansé

La question de l'écriture du geste

« L'Ame et la danse », Paul Valéry